陸藝籌接到《放學後》這篇稿子的時候，正在工作群裏跟大家聊古庸生接招德田的事情。

“他的戲路很寬，說不定這次也能扭轉局面。”

“其實每次碰到這種事，心情都還挺覆雜的，一方面迫切地想看到他不淡定的樣子，一方面好奇他的極限在哪裏。”

“不淡定的狀態目前只怕很難見到，極限在哪裏也需要繼續等待。”

“關鍵在於，每次劇情發展都不能符合我們的期待啊，如果不是他要走，我不會說這句話，坦白來說，我甚至有時候會期待他摔一跤，一直很順利是不是決定離開的一個原因呢？”

這句話引起了不少編輯的共鳴，古庸生沒有續約千紅的消息很快在編輯部乃至業內傳開，千紅編輯聊起這位少年暢銷作家，語氣中不免帶著點火藥味。

陸藝籌本來想制止一下這種談話趨勢，轉念一想，把已經打出來的“不要過多議論”從後到前逐一刪掉，然後回了一句“這個也可以保持期待，但只能在心裏期待，對外的統一口徑是‘合約到期，和平解約，祝福他，期待下次合作’，如果讓我知道誰在公開場合說一句不得體的話，必定嚴懲不貸。”

大家排隊答“收到”。

和莫之餘一樣，陸藝籌也不看好古庸生的自立門戶，不是因為他名氣不夠，恰恰相反，就是因為他處在風口浪尖，所以才會處處制肘，包括千紅在內，沒有誰真的希望再多一個薛慕亮似的競爭對手。

“出走這事他一定會摔跤，雖說寫作來源於生活，但畢竟不是真的生活，他能在虛擬的世界裏自封為王，卻未必能在真實世界順風順水，現在唯一的疑問在他會在什麽時候，哪個環節跌倒。”魏無知總結性地說道。

同樣坐在電腦前，面對著這個聊天框的伊水安顯然沒辦法參與到這個話題中，她輕輕嘆了一口氣，提筆在筆記本上寫了一行字：“所在國重，所去國輕。”

八個字剛一落筆，看到陸總回道：“古庸生稿子來了，老魏看私聊。”

接著，陸總和魏總編集體聯袂消失，直到下班前陸藝籌才在群裏發了一句：“至少這一次，他又贏了！”

……

《放學後》上市一周之後，千紅一眾編輯們才深切地理解到他們老大所謂“他又贏了”的真諦。

率先對這本書做出反應的是日本，這也無可厚非，畢竟這麽多年，中華地區的推理小說始終拿不出什麽代表性的作品，關註度方面自然不能同日而語，即便有部分中華讀者發現了這部小說的不俗，並在推理小說最大的論壇“迷宮”上進行推介，仍然被當做是商家的水軍，無法引起廣泛關註。

在日本則完全是另一番景象，由於小說披著“來自中華的挑釁書”的外衣，一經上市，立即引起那些狂熱的愛國者們的關註，他們第一時間購買此書，準備逐章逐段地進行批判和攻擊，最後將這些結論通過社交網絡、國際論壇公諸於世，讓那位不知天高地厚的中華作者羞愧。

今年剛讀大學的相川就是第一批購買《放學後》的讀者，他是忠實的推理小說迷，和許多同齡人一樣，認為日本推理，宇宙第一，不久前看到自己偶像德田次郎在中華某著名電視臺公開嘲諷他們國度無推理，大為興奮，深以為然。

當聽說那個被德田君批評的中華作家不僅沒有自我反省，反而公然發出回擊時，不禁暗暗腹誹：“何必自取其辱呢。”

帶著這種心情，他購買了《放學後》，並準備了整整一個晚上的時間來完成這部書的閱讀和相關評論。

他開篇看得很認真，幾乎不放過每一個字，目的就是用最短的時間猜出結局。

一個小時過去了，他不僅沒有找出結局，而且還不幸地陷進故事中，心中的不屑一點一點消失，取而代之的是吃驚、困惑，直到看完結局時，這種驚訝和不解才變成清晰的震撼。

這根本就是一部足以媲美本土任何一部上乘推理小說的佳作！

相川痛苦地得出這個結論，更讓他不安的是，這部小說不僅完成了一個精妙絕倫的推理故事，還十分游刃有餘地呈現了他熟悉的高中生活，出游、箭社以及朦朧的青春悸動，這種筆法和布局幾乎可以角逐春秋推理大賞。

相川的目光凝滯在小說最後一段話上：【感覺中，好像要開始放長期假一般。】

當令人恍然大悟卻震撼心靈的故事結束時，以這樣一處“閑筆”收尾，既顯得舉重若輕，又增添了文章的雋永意味。

相川有充分的名族文化自豪感和優越感，但是他終究還是一個重度的推理小說迷，他實在沒有辦法睜眼說瞎話把這部《放學後》批判一通。

本格推理小說的精髓在於挑戰讀者、迷惑讀者，既要留好自己的伏筆，又要把讀者的思維引向完全錯誤的方向，以至於在揭露真相時，給讀者以“噢，原來如此，我想錯了呀”的酣暢感和意外感。

《放學後》顯然做到了這一點，故事在開篇就把矛盾點集中到主角身上，迷惑視聽得令人發指，更讓人意想不到的是，主角身上也的確帶著另外一個故事，而且跟主線上的故事互有關聯，可謂是一環扣一環，以至於看到結局，知道真相後，還沈寂在作者的局中久久不能釋懷。

因為，作者如此設計的最初意圖之一就是為了挑釁讀者。

相川只好暫時保持郁悶的沈默，讚美是不可能，攻擊又沒什麽立場，除了那個瑕不掩瑜的“殺機”值得拿出來質疑一下，其他的部分實在構不成有效的槽點。

事實證明相川是對的，當第一批讀者看完小說之後，預料中的大規模討伐並沒有出現，反而是一小撮人扭扭捏捏地表達了自己的意外和“還算不錯啦”，而攻擊者們果然抓住了“殺人動機”那個點進行“狂毆”，但氣勢顯得舉步維艱。

然後越來越多的讀者入坑，以至於某些知名推理小說家都主動站出來對這則來自華夏的故事表示嘆服。

“作者深谙我們推理之道，作者對我們的日常有著細致的了解，這個故事從某個角度折射了我們國家這個時代的問題。”

“這是一個有別於其他校園推理故事的作品，是一部大人也能看的小說，作者不厭其煩地涉筆於某些生活細節，無非是為構制一個真實的世界，這為同類型作品提供了一個很好的思路。”

“文中關於師生關系的描繪，十分精確和貼切，這無疑增加了整本書的魅力，難得是，作者還將伏筆融入到了那些看似平淡無奇的對話中，可謂一舉兩得。”

“最令人驚嘆的是，最後解謎時，關於推理的說明不是在靜態的對話下進行的，而是一邊做著緊張的動作，一邊進行解謎，使全書懸疑性一直保持到最後，避免了冗長說明時的單調乏味感，讓讀者的情緒始終維持在緊張狀態，真正是所謂‘絕無冷場’的佳作。”

“只能遺憾的說一句，這位來自中華的古庸生先生，以其卓越的構思打敗了我們千萬讀者，奉勸那些讀書馬虎的讀者，要留心作者的每一段話，否則看到結尾處會有被作者玩弄的悔恨感。”

……

日本這個國度縱有千恨萬惡，仍有一個有點值得我們警惕，他們是一個能主動認識到自己不足，並且進行改進的名族，他們崇拜強者，鄙視弱者。

也正是在這種思想的左右下，才使得《放學後》不僅沒有被迅速禁止，反而是被大舉宣傳，他們提醒甚至是鼓動自己國家年輕的一代：“永遠不要松懈，那個已經強大起來鄰居國度，並非對我們一無所知，這位古庸生必然深入地研究過我們的歷史和現狀，而像他一樣的中華人一定不在少數，所以，打起精神吧，年輕人！”

接著，這本書開始在日本全國掀起熱潮，順利入圍春秋大賞外國十部佳作評選，成為首部入選此獎項的中華小說，“來自中華的挑釁”的名頭被徹底坐實。

這股熱潮迅速越過海洋，由島國吹至大中華，再次掀起銷售和議論浪潮。

推理小說領域長期的積貧積弱，使得中華地區的讀者本能地偏向於國外的類似佳作和判斷，這次由本國作者創作的小說既服了一向冷眼的島國推理小說界，那麽在國內的火爆也就順理成章了。

大家幾乎是抱著一顆雪恥的心態在購買這本書，古庸生原來的讀者興奮之情不用多說，各種誇張讚美的紛至沓來，而那些試圖藉此給古庸生難看的高水水們卻是徹底傻眼。

“三百六十度無死角啊你！”

……

作為這件事的參與者之一，德田次郎在沈默了近半個月之後，終於出面回話：“《放學後》一書，雖仍有多處不妥當，但使得古庸生獲得了與我一戰的資格，我十月有新書出，願再邀古君一戰！”

既接了古庸生托千紅帶去的戰書，又為自己的新書打了廣告，也算智慧，只是這一次挑戰更加地明目張膽和不留餘地，頗有一戰定勝負的意思。

這一次，古庸生罕見地沒有保持沈默，也沒有通過千紅進行回應，而是親自在微型博客上發了一段話：“德田君對中華文化了解甚深，於經史百家皆有研究，應當知道我們有句老話叫做，子曰：放馬過來！”

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